pr軟件的教程

今天給大家先介紹一下經(jīng)常使用的快捷鍵，然后再教大家pr軟件，不知道大家有沒有聽說過這個軟件。沒有聽說過沒關(guān)系，跟著我一起學(xué)習(xí)吧！

<！--[if ！supportLists]-->1、<！--[endif]-->要經(jīng)常使用快捷鍵，這樣能進步效率。
常用的快捷鍵是:+（放大），－（縮小），v(移動)，c（切刀），x（變速），L（快放），ctrl+K（載切），ctrl+M（輸出視頻），ctrl+alt+M（輸出音頻），ctrl+alt+shift+M（輸出圖片），F(xiàn)9（字幕），ctrl+S（保存），M（軌道選擇），按SHIFT+多個片斷（同時選擇不相鄰的視頻片斷），shift+del(波紋刪除），ctrl+D（默認視頻轉(zhuǎn)場），ctrl+shift+D（默認音頻轉(zhuǎn)場），按住ctrl后從素材窗口中往時間線上拖素材后新素材能插進進來，時間線上右擊素材選幀定格（適用于片尾畫面的定格，定格的畫面可隨意拉長“按X鍵”）

pr軟件的教程 圖1

<！--[if ！supportLists]-->2、<！--[endif]-->素材的導(dǎo)進
一般的方法是在素材庫中雙擊鼠標左鍵，導(dǎo)進素材，也可最小化PR窗口，在硬盤上找到素材后，拖進PR的素材庫的窗口放開鼠標
3、在打開的工程文件中導(dǎo)進以前的工程文件
有時我們需要另一個工程文件中的素材的已設(shè)置好的濾鏡，比如掃光（shine)，要重新設(shè)置參考，我們可以導(dǎo)進以前的含有設(shè)置好的shine的工程文件，直接復(fù)制屬性即可。
4、多用時間線嵌套，特別在在遮罩的使用，以及多層圖像需要相同的動作時使用，（如給一個視頻加個框，讓框和視頻同步運動）我們只要設(shè)置一個動作就可以了
5、Premiere2.0打開6.5的工程文件時，在導(dǎo)進新的“參考”AVI格式的視頻文件時（其他格式的似乎沒事），要留意是否會出現(xiàn)波紋，檢查方法是：1、在時間線上播放，按空格暫停，看運動物體邊沿是否規(guī)則。2、用方向鍵一幀一幀的移動，看運動的物體的邊沿是否正常。
6、輸出：
（1）掛CP2輸出時，假如是DVD，要把天生的文件選擇在分區(qū)格式為NTFS格式的磁盤，假如你的視頻不超過60分鐘，而你選擇的是2小時，他的碼率依然是9100；
（2）假如是要輸出VCD，在CP2的高級輸出里看一下視頻大小，把自動分段的那項選大點（默認是650M分段）不過他顯示的大小大于實際壓出的容量，否則一段視頻要分成兩段了。
（3）輸出前檢查視頻是否在工作區(qū)內(nèi)，（避免少壓或多壓）

pr軟件的教程 圖2

7、序列圖片的導(dǎo)進：

習(xí)慣上我們在導(dǎo)進序列圖片時，選中第一個文件，把下面的勾選中，能把序列圖片當作一段視頻導(dǎo)進，但這種視頻有種種弊端，如是不能變速，只要你一變速，在壓縮時就輕易出現(xiàn)“影片編碼錯誤"，(假如你不想改變序列素材的速度，這樣導(dǎo)進也可），最好是按圖片導(dǎo)進，新建立一個時間線，把圖片的默認時間設(shè)為一幀后導(dǎo)進這些圖片，把這個新建立的時間線做一虛擬素材使用。
8、當用高版本打開低版本的工程文件時，由于版本不同，有些濾鏡的使用方法及功能也不一樣，，比如：低版本“軌道遮罩鍵控”和“幾何變換”的聯(lián)合使用做出的效果，你在2.0中就做不出。

pr軟件的教程 圖3

9、圖片的導(dǎo)進
導(dǎo)進的圖片不要太大，可以在PS中先改成720*576的尺寸后在導(dǎo)進，避免壓縮出黑屏，假如太大，PR導(dǎo)進慢，預(yù)覽也慢，甚至壓縮出現(xiàn)黑屏（也可能是我的機器檔次低，我的是雙核2.86，1G內(nèi)存）
10、有些16：9的素材被導(dǎo)進在4：3的項目時，先在時間線上選中素材，右鍵位選按比例放大至滿屏，假如人物被拉長就把高改為75，長不變?yōu)?00;(這樣做的目標是避免人物變形或兩邊缺少圖像）
11、硬盤攝像機素材導(dǎo)進后要把每段的結(jié)尾處切掉一點，以免壓縮出現(xiàn)程序錯誤。
12、字幕模板保存的位置：
X:\我的文檔\Adobe\PremierePro\2.0\Templates(自己設(shè)計的字幕可以保存為字幕模板，以備重做系統(tǒng)后丟失，但假如字幕中帶有圖片我沒試過，不知道圖片保存在何位置。）

pr技巧

為何有些片子僅僅是硬切而已，但卻看起來很流暢，其實一個片子的流暢與否與使用了多少轉(zhuǎn)場特技沒有關(guān)系，電影中的剪輯方法無非是
1硬切、2疊化、3淡入淡出
很少使用一些稀奇古怪的轉(zhuǎn)場。但是能夠達到讓你根本不注意這些細節(jié)而被情節(jié)所吸引，這就是剪輯的精髓所在：用畫面講故事。
hqc老師指出流暢的秘訣是動接動，其實這并不是唯一方法，剪輯還有靜接靜、動接靜、靜接動，效果要因片而異，都一樣能剪出很流暢的片子。畫面剪輯其實沒有太多的限制，可以自由發(fā)揮，但是有一些準則是不能違背，比如說動接動
1：既然是動接動，那么畫面就不能是死的（固定畫面），必須要有"推拉搖移跟升降"中的任意一個，如果碰上死畫面，到PM或AE等軟件中作推拉！！清晰度雖然有一點損失，但比起損失畫面流暢感來說，要劃算得多。
2:兩個畫面不能是相同景別相似機位（通常情況下，同機位剪輯是大忌，除非你追求特殊效果）
3：不能等畫面運動到落幅才接，（簡單說快定住或定住后）這樣會影響流暢感，很多人以為畫面一定要長到看清楚才行，其實畫面剪輯也是一種調(diào)動人想象力的技巧，一個很短的鏡頭因為人的經(jīng)驗、想象，自然而然的把未表現(xiàn)的內(nèi)容當成是已表現(xiàn)。
4：動的要有根據(jù)。如果是一個人在到茶壺喝水，那么鏡頭的邏輯關(guān)系就應(yīng)該是：手拿茶壺、開蓋（如果有）、另一只手拿杯子、倒水、水滿......（基本上正常的規(guī)律），如果順序顛倒，這組鏡頭就會看起來別扭。
5：注意節(jié)奏。節(jié)奏有兩種，
1：所表現(xiàn)的事物的內(nèi)在邏輯關(guān)系形成的內(nèi)在節(jié)奏。這是本來就有的。
2：外加的如音樂、噪聲、 這是人為的、利用外加因素控制節(jié)奏。
一條片子不能沒有節(jié)奏，所謂流暢感其實就是剪輯中的節(jié)奏對人的沖擊帶來的心理影響。因半路起家對剪輯理論知之不多，研究了很多片子，發(fā)現(xiàn)好的片子的剪輯無論是硬切還是轉(zhuǎn)場效果，都是信手拈來，沒有定律。而我剪的片子不用淡入淡出，總覺得有跳躍感，可能是心理作用吧，還有就是轉(zhuǎn)場效果中翻白淡入淡出也用的比較多，但我用起來總覺得很別扭，不知道那方面差了火候，又不知道個所以然。
其實也不是太復(fù)雜，你有沒有注意好的片子的聲音？？這些好片子如果不聽聲音、光看畫面，你是不是也會有跳躍感？？我不知道你剪的片子有沒有同期聲，聲音的連續(xù)是很關(guān)鍵的，有的片子完全靠聲音來貫穿整個情節(jié)，可能你的片子加上了音樂、一些現(xiàn)場聲效后會好得多。

另外在前面的基礎(chǔ)上加一條：不能跳軸�。√�軸通俗地說就是攝像機的機位不能發(fā)生混亂。就比如說看足球，你有沒有發(fā)現(xiàn)所有的攝像機都在一邊？？你想如果全景上中國隊從左向右攻過去，而到了特寫卻看見申思帶球往左沖，然后中景又變成從左向右，再變成從右向左，那這場球賽肯定看暈過去當然，我們做片子遇上這種對軸向要求嚴格的情況不會太多，但是你剪片子的時候如果碰上畫面之間過渡很別扭，但景別沒問題、動作也連貫卻又說不出個所以然，那很可能跳軸了，去找個機位相反的鏡頭吧��！或者到編輯軟件中把畫面水平翻轉(zhuǎn)。
翻白淡入淡我們一般叫“白閃”，能夠制造出照相機拍照、強烈閃光、打雷、大腦中思維片段的閃回等效果，它是一種強烈刺激，能夠產(chǎn)生速度感，并且能夠把毫不關(guān)聯(lián)的畫面接起來而不會太讓人感到突兀，所以適合節(jié)奏強烈的片子。
由于人眼的瞳孔對于突發(fā)的強烈閃光來不及縮小調(diào)整“光圈”，而強光消失后“光圈復(fù)位”又有一個恢復(fù)期，造成前快后慢的特點，別小看這個，這可是個仿真過程哦另外，鏡頭本身反映出的是信息是“靜”，而快速切換的畫面又賦予了這個片段的速度感，最終制造出了靜中有動、動靜結(jié)合的效果，平靜隱藏著一種力量、一股殺機。換了運動畫面，就不一定有這效果好，反正我想象不出來�？梢婌o接靜同樣可以制造快速眩暈的速度感、壓迫感！

其實剪輯水準和所處環(huán)境、經(jīng)驗很大的關(guān)系，再說，剪輯和做片頭不一樣，沒有這么多的技術(shù)東西，人人都可以，所以要提高到一個水準，很快！有好的老師帶，半年就可以剪得很漂亮了！當然，越是簡單，往高層次里帶的溝也越難邁，剪輯也要經(jīng)歷一個由簡單到復(fù)雜再回歸到簡單的過程，最終嗎 ........剪電影嘍！